Lançamento do Livro de artista "Relento" de Filipe André Alves PT Toda a escultura se designa no limiar. Aí, se encontram todos os gestos fundadores da escultura, onde a possibilidade de uma nova forma se afirma e escava. A ideia do grau zero, sem a qual nenhuma matemática teria ultrapassado o limite quantificável da aritmética e, a existência como o espaço dentro do qual uma força imensa se esmaga contra as paredes em inesperado alargamento, inscrevem a sua marca. Segundo Goethe a natureza não tem sistema. É vida e ritmo. Nasce de um desconhecido e dirige-se para um limite não reconhecível. Por isso a observação da natureza é infinita. No entanto, todas as existências limitadas estão no infinito, mas não são partes do infinito: participam, isso sim, na infinitude. As pedras são então seres, se não vivos, certamente animados, “reagindo” às solicitações, quer por parte umas das outras quer por parte da terra e da sua força de atração, a gravidade, que as desgasta e as modifica orientando-as contra o solo. E isto acontece porque não são nem fixas nem voláteis. Não desaparecem, como tudo na natureza, são formas em permanente transformação. São elementos de uma coreografia cósmica em que os olhos são espectadores interessados e participantes. Ao assumirmos que fazemos parte de um ambiente natural de relações cósmicas, assumimos que somos parte desses intervenientes. Tal como a erosão ou outro factor natural que vai mudando a relação entre estes seres não vivos, mas no fundo animados, também a nossa presença é reconhecível como agente modificador. Incluamo-nos no grupo de factores naturais que modificam a relação entre os entes visíveis, sensoriais e/ou cognitivos. Recolhi esta pedra para o meu atelier, uma pedra com cerca de 20Kg a 30kg, entre um monólito e uma biface, parecendo que foi lascada uma ou duas vezes, com apenas um movimento de cada vez. Tem uma cor estranha e conserva consigo a estranheza de uma argamassa artificial e uma pedra natural. Catalogar uma pedra. Medidas, peso, concavidades, fissuras ou outra marca qualquer. Acabei por decidir que é um objeto de estudo importante. Utilizei o peso da pedra e, ao pousá-la numa folha de papel de algodão, consigo que os detalhes fiquem gravados. Os resultados são vales e cordilheiras de volumes e pequenas fissuras. Se quisermos ser precisos, por meio de equações físicas e matemáticas, podemos chegar ao seu peso e medidas a partir do decalque e da resistência do suporte que é calcado. Filipe André Alves artist book release EN All sculpture is designated on its threshold. There, all founding gestures of sculpture are grounded and the possibility of a new form its claimed and raised. The idea of a degree zero, without which no mathematics would have surpassed the quantifiable limits of arithmetics and the existence, as a space within which an immense force smashes into the unexpectedly widening walls, inscribes their imprint. According to Goethe, nature has no system. It is life and rhythm. It is born from a stranger and moves to an unrecognizable boundary. Therefore the observation of nature is infinite. However, all limited existences are in infinity, but they are not parts of infinity: they do participate in infinity. Stones are then beings, if not alive, certainly animated, "reacting" to requests, either from each other or from the earth and its force of attraction, gravity, which erodes and modifies them by lead them against the soil. And this is because they are neither fixed nor volatile. Stones do not disappear, as everything in nature, they are forms in permanent transformation. They are elements of a cosmic choreography in which the eyes are interested spectators and participants. By assuming that we are part of a natural environment of cosmic relations, we undertake that we are part of these participants. Like erosion or another natural factor that changes the relationship between these nonliving but animated beings, our presence is also recognizable as a modifying agent. We fall into the group of natural factors that change the relationship between visible, sensory, and / or cognitive beings. I collected this stone and brought it to my studio, a stone weighing 20kg to 30kg, between a monolith and a biface, looking like it was chipped once or twice, with only one movement at a time. It has a strange color and retains the strangeness of an artificial mortar and a natural stone. To catalog a stone. Measurements, weight, concavities, cracks or any other mark. I eventually decided that it is an important object of study. By using the weight of the stone and by carefully laying it on a sheet of cotton paper allowed me to engrave the details of its forms. The results are valleys and mountain ranges of volumes and small cracks. If we want to be accurate through physical and mathematical equations we can get to its weight and measurements from the decal obtained and the resistance of the support that was pressed.
