José Loureiro: Boné

Boné

   “Boné”, é uma exposição de sinapses-mortas*. São quadros, como sempre. Um quadro ocupa um lugar vago numa parede e ali permanece até que alguém o substitua ou, em tempos de maior agitação e tumulto, o mande pela janela fora. Resistir na parede e aplacar estoicamente qualquer tipo de golpes — sendo, até hoje, o mais cómico e certeiro de todos o arremesso de uma singela peça de louça sanitária — não é um dos seus menores feitos, cumprido ao longo dos séculos com assinalável graciosidade. E assim continuará a ser.

    Fossem barro, atirá-los-ia à parede e ficariam como ficassem: um centímetro acima ou abaixo, um centímetro à esquerda ou à direita, não fez nunca para mim a mais pequena diferença. Dirijo a minha atenção para o interior das pinturas, não para a forma como são encenadas. A fita métrica, apesar de ter um alcance (e plasticidade) bastante superior à maioria das ideias que assombram as exposições, é usada em excesso e com demasiada credulidade. Esquinas e arestas, paredes inadequadamente cheias ou vazias: nada disto chega a ter a relevância de um problema.

    Não me esqueço de que o destino mais provável de tudo o que fazemos é uma arrecadação bolorenta qualquer. O que também é mais um alívio do que um problema. O tempo, um transeunte ubíquo e judicioso, encarregar-se-á de resgatar alguma coisa deste olvido pesado — eventualmente. Portanto, mais vale a uma obra de arte ter logo um início de vida pública atribulado e completamente desprotegido. 

     Não tenho nenhuma explicação plausível para o facto de dedicar a maior parte do meu tempo a pintar rectângulos de pontas cortadas ou linhas que invariavelmente escolhem os desvios mais longos para chegar a um destino. Porque motivo pintaria alguém, com incansável obstinação, maçãs sobre uma mesa? Por tudo, menos para ser plausível. 

     Mas não vou falar das pinturas. De uma maneira ou de outra, estarão nas paredes.

José Loureiro


*Sinapsismo, ponto nº12